油画中的罩染技法运用

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发表时间:2019-08-28 00:09

油画中的罩染技法是指用调色油或媒介剂稀释颜料来进行透明或半透明薄染的方法。它是传统油画技法中最重要的一种技法。

罩染必须遵守“肥盖瘦”的总体原则,每次罩染都应在较为吸油的基础上进行(这与底子有关),渐渐达到结上一层带光泽的膜。

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所以罩染的技法要求很高,罩染的次数不能太多,而且必须在层层瘦底塑造的基础上逐渐肥化才能获得一层自然而坚固的膜。在此过程中就要求开始阶段尽量少用调色油(用在松节油中逐渐加调色油的方法),这样才能给以后的作画创造条件,以达到油色最好的结膜为目的。

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每次罩染之间不必等它过干,只要运用软毛笔,而且底子的吸收性适当,都能取得好的效果。间隔时间大概在两天左右,太短会造成油重的积弊,太长而干透后反而影响日后的附着力。不过这种等干的时间还得根据气候的情况而定。

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为了获得画面的稳定性,在罩染中需要用到还有一种称为媒介剂的东西,罩染媒介剂可以是液态罩色剂,如荷兰泰伦斯牌罩色光油、英国温莎牛顿牌丽坤亮光胶质媒介、马利牌罩色媒介剂等,也可以是膏状透明媒介剂,如法国LB牌弗拉芒媒介剂、郑州天马玛蒂树脂媒介剂等。

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总的来说罩染与塑造同等重要,两者相辅相成,罩染固然容易出效果,但它也是冒险的,不能过分依赖它,因为油的含量过多毕竟不是好事,会造成日后的变黄、氧化等。如掌握得当却能丰富和统一画面效果,同时达到很好的耐久的结膜结果。

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再塑造是指在每次罩染后再进行形体和肌理的塑造,可以是提白,也可以是用半透明色或少量不透明色针对一些高点及亮部应进行塑造,这样更能增强形体、肌理及色层的丰富感厚重感,也便于更充分地刻画物象的细节和色彩的细节。

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